垃圾电影，说他垃圾，很多人还 □□美□装b，硬说劳国式禁资看不懂了，我就 □□□rtmlgb的，很多人根本是 □□□人云亦云，我管你md啥科恩不 □□□科恩，不喜欢就是不喜欢，垃圾 □□□就是垃圾，咋了？我就觉得这电 □□□影不好看了？你咬我啊。 某些 □□忌□人就真j8犯贱到家。 □□□

A Man Called □□ Ove暗黑版！！ □□

和Burn after Re□□□□□□ading一样 莫名其妙多死□□□□□□了好几个人□□□□□□

一般习惯于将小津 □□□□□□的低机位长镜头称 □□□□□□为“榻榻米视角” □□□□□□，仿佛是拉进观众 □□□□□□与电影人物关系的 □□□□□□视觉带入手法。但 □□□□□□在摄影机极为罕见 □□□□□□地移动的那一刻， □□□□□□我似乎窥视到了超 □□□□□□脱于视觉或心理层 □□□□□□面的一撇，那是隐 □□□□□□藏在个体先验意识 □□□□□□与后天认知习得经 □美□□□□□验之间的超验降临 □□□□□□，甚至打破了其努 □□□□□□力构建出的静态空 □□□□□□间模型。空间在小 □□□□□□津的作者性表达中 □□□□□□占据首国式禁要地位，小 □□□□□□津用一个充满了家 □□□□□□长里短的世俗外壳 □□□□□□包装了一个高度精 □□□□□□简提炼过的虚拟空 □□□□□□间，为观众提供了 □□□□□□一个现实生活的想 □□□□□□象。无论是从文本 □□□□□□还是超越文本的角 □□□□□□度分析，小津的影 □□□□□□像世界都比纯粹的 □□□□□□幻想更真实，又比 □□□□□□真实的社会更幻想 □□□□□□。而这种亦真亦幻 □□□□□□的镜像体验也是小 □□□□□□津的“静态”影像 □□□□□□之于当下社会的意 □□□□□□义。看似忌不经意的 □□□□□□生活流叙事却包裹 □□□□□□了传统家庭解体的 □□□□□□悲剧，于是那些表 □□□□□□面上的男女之情通 □□□□□□通归于次要，整个 □□□□□□家庭才是电影唯一 □□□□□□的主角。风吹麦浪 □□□□□□，悲从中来。 □□□□□□

美拙劣的台词设计和动 □□□□□□□作表演，恶心的口音 □□□□□□□，科恩兄弟的想吐的 □□□□□□国式禁□一部电影。 □□□□□忌□□